Жизель, А. Адан
Двухактный балет Адольфа Адана «Жизель», в котором использованы музыкальные фрагменты немецкого пианиста и композитора Фридриха Бургмюллера, привносит дух романтизма на сцену венецианского театра Ла Фениче. Первоначально хореографию балета «Жизель» создали Жан Коралли и Жюль Перро на музыку французского композитора, музыкального критика и педагога Адольфа Адана. Балет «Жизель», признанный шедевр классической балетной традиции, впервые был поставлен 28 июня 1841 года Балетом Театра Королевской Академии Музыки в парижском театре Опера́ Лепелетье́. Данная постановка в театре Ла Фениче в Венеции основана на хореографии, созданной в 1993 году Еленой Чернышовой для Венского государственного балета, и сегодня считается одной из важных постановок в его репертуаре.
Елена Чернышова создала свою версию балета «Жизель» конца XX века на основе оригинала, но при этом учла многие последующие, зачастую принципиальные изменения, внесённые в него позже. Например, в своей хореографии она опирается на некоторые дополнения, сделанные Мариусом Петипа для Российского Императорского театра. Кроме того, в этой постановке в венецианском оперном театре Ла Фениче используется музыка Бургмюллера для знаменитого «Крестьянского па-де-де». Этот вставной номер, не входящий в оригинальную партитуру Адама, тем не менее был включён в премьерную постановку. Коралли внёс его, чтобы создать виртуозный дивертисмент в первом акте, обратившись к уже существующему произведению немецкого композитора, когда Адам не смог написать дополнительную музыку для этого фрагмента балета.
Действие балета «Жизель» разворачивается в средневековой Рейнской области Германии и вращается вокруг крестьянской девушки, влюблённой в дворянина Альберта. Однако Альберт ведёт своего рода двойную жизнь, выдавая себя за простого крестьянина по имени Лойс, хотя на самом деле он герцог. Когда его тайна раскрывается, Жизель умирает от разбитого сердца. Во втором акте она превращается в призрачного духа — одну из так называемых вилис, мстительных сверхъестественных существ, обитающих в лесу. Вилисы — это скорбные души умерших женщин, обречённые заставлять мужчин танцевать до смерти. Когда Жизель в образе духа встречает Альберта, только её прощение может спасти ему жизнь.
Зрители, без сомнения, сразу же обратят внимание на необычную цветовую палитру, использованную в постановке Чернышовой. Как и в тот раз, когда её балет «Жизель» впервые появился на венской сцене, декорации и сценические задники в основном монохромны: в них широко используются белый, чёрный и различные оттенки серого, что позволяет ярко выделить костюмы танцоров, благодаря чему они выглядят по-настоящему эффектно. В свою очередь, это помогает сосредоточить внимание зрителей на выразительности хореографических движений Чернышовой, делая эту постановку в венецианском оперном театре Ла Фениче столь же визуально самобытной, сколь и драматически захватывающей.