Третья симфония Густава Малера, Дж. Ноймайер
Балет Джона Ноймайера «Третья симфония Густава Малера», представленный в Римском оперном театре, воплощает в себе художественное видение американского хореографа в постановке, которая с помощью танца подчёркивает музыкальную сложность симфонической формы. В данном представлении в Театре Костанци участвуют знаменитый оркестр и балетная труппа Римского оперного театра, которые точно воспроизводят оригинальную хореографию Ноймайера, а также его сценографию, освещение и костюмы.
Музыка Малера зачастую считается чрезвычайно сложной для постановки танца, однако с середины XX века некоторые выдающиеся хореографы взялись за эту задачу. В своих знаменитых балетах Кеннет Макмиллан, Морис Бежар, Иржи Килиан и другие хореографы использовали произведения Малера, но лишь немногие решились поставить хореографию на целую симфонию, как это сделал Ноймайер в 1970-х годах, когда он был директором Гамбургского балета в Германии. Всего через два года после начала своего долгого пребывания на этом посту он создал балет на музыку Третьей симфонии Малера, премьера которого состоялась 14 июня 1975 года.
Впоследствии Ноймайер создал хореографию к другим произведениям Малера, в том числе к циклу из пяти песен «Rückert-Lieder» в 1976 году, а затем — к Четвёртой симфонии Малера в 1977 году. В 1980-е годы Ноймайер вновь обратился к музыке композитора, поставив балеты на музыку Шестой и Пятой симфоний. Девятая симфония Малера также стала предметом творческого переосмысления хореографа, когда в 1994 году он создал балет «In the Between» («Между»), использовав для него часть партитуры этой симфонии. Тем не менее именно его первый балет на музыку Малера — основанный на знаковой Третьей симфонии композитора — заложил основу для этого непрекращающегося исследования музыки маэстро в балете.
Ноймайер раскрывает свою концепцию симфонии уже в первой части. Здесь участвуют исключительно танцоры-мужчины и создаётся атмосфера неуклонного милитаризма. Ноймайер использует повторяющиеся махи руками и удары по груди для интерпретации музыки Малера, прибегая к разнообразным, почти мучительным позам. Танцоры выражают себя через музыку, а не воплощают персонажей, как это принято в традиционном сюжетном балете. В балете появляются и танцовщицы, которые впервые выходят на сцену во второй части. Ноймайер изменил название этой части балета на «Лето», предпочтя его первоначальному, впоследствии снятому самим Малером названию «Что рассказывают мне цветы на лугу». Так же произошло и с третьей частью, которую Ноймайер переименовал в «Осень». Балет включает интерпретации всех шести частей Малера, прослеживая путь от суровой, исключительно мужской вступительной части до безмятежной заключительной, вдохновлённой любовью.
Римский оперный театр представляет собой исключительное место, где можно увидеть одну из самых новаторских балетных интерпретаций музыки XIX века, созданных в конце XX столетия — постановку Джона Ноймайера «Третья симфония Густава Малера».